導(dǎo)語：大牌為例第四期人物，講述的是一個(gè)講究多與少的國(guó)內(nèi)設(shè)計(jì)師，看他如何將設(shè)計(jì)變成看得見的山山水水。
【MoreLess】品牌發(fā)起人
上海木碼設(shè)計(jì)機(jī)構(gòu)創(chuàng)辦人
【曬上海】概念產(chǎn)品設(shè)計(jì)展策展人
中國(guó)家具設(shè)計(jì)工作委員會(huì)副秘書長(zhǎng)
英國(guó)白金汗郡大學(xué)家具設(shè)計(jì)與工藝碩士
1972年出生于中國(guó)
祖籍西安
侯正光通過家具來傳達(dá)中國(guó)文化
力圖以傳統(tǒng)精神充實(shí)當(dāng)下生活
堅(jiān)持家具與人之間的互動(dòng)和親近
在設(shè)計(jì)上努力平衡過去和現(xiàn)在
在這個(gè)紛繁的時(shí)代，應(yīng)該謙虛而敬畏地對(duì)待我們中國(guó)人自己的文化，找到自己的生活和風(fēng)格。
中國(guó)特色的東西不能停留于表面，要從形式上升到內(nèi)容，要更深刻更含蓄。
孔雀椅:
背靠的形狀形似孔雀開屏，因此得名“孔雀椅”。后背以多條細(xì)木桿制成，中間的節(jié)是點(diǎn)睛之筆。
貝殼椅:
這張椅子的坐墊彎曲得像一個(gè)貝殼的下蓋。它最初是在1963年設(shè)計(jì)的，到1997年才開始量產(chǎn)。
公牛椅:
公牛椅，形似公牛般的蓄勢(shì)待發(fā)。它是Hans Wegner 1961年為 Johannes Hansen 設(shè)計(jì)，造型上外向張揚(yáng)。
熊椅:
外觀像可愛的大熊，坐上去好像被只大熊抱著。HansWegner1951年設(shè)計(jì)，由實(shí)木內(nèi)架和高彈海棉面料組成。
飛燕椅:
就像一只飛燕飛入天空中那一飛沖天的姿勢(shì),這是Hans Wegner在1960年設(shè)計(jì)的，較強(qiáng)烈的現(xiàn)代主義風(fēng)格。
這樣美麗的一款邊柜，放在任何空間都能成為一道風(fēng)景。一幅點(diǎn)陣激光雕刻的水墨山水(富春山居圖)，讓具象的情景變得模糊，唯有退后一步，才得看出其中韻味。高挑的腿部設(shè)計(jì)，使她看來輕盈靈動(dòng)，山水也似乎在煙雨中鮮活起來。
靈感由石榴引發(fā)，看似不規(guī)則的五邊形卻可以隨意搭配組合，就像石榴里面的籽，有著各自的空間，相互之間的組合，又成了一個(gè)個(gè)體。這款茶幾的特點(diǎn)在于組合的隨意性，這樣它就能滿足不同空間大小的需求，隨意的空間，隨意的搭配。
所有喧囂輝煌榮辱褒貶沉淀之中的動(dòng)態(tài)的平衡似乎就是“老毛”這么一個(gè)普通而中性的稱謂。每個(gè)人都有自己的輪廓，還有輪廓里面的思想。不同的輪廓里藏著不同的思想，而“老毛”，指代著每個(gè)人，每個(gè)看似一樣又有自己的特點(diǎn)的人。
三人行，必有我?guī)熝伞衿渖普叨鴱闹洳簧普叨闹＿@款命名為“三人行”的坐墩和茶幾，有著動(dòng)感的有機(jī)形態(tài)，看第一眼誤以為是在旋轉(zhuǎn)中的家具，第二眼之后就會(huì)思考，設(shè)計(jì)師是如何將它們做成這樣的呢？
于2010年創(chuàng)立的品牌“多少”，已經(jīng)是中國(guó)家具原創(chuàng)品牌的代表了。它專注于在當(dāng)代中國(guó)實(shí)木家具的設(shè)計(jì)和應(yīng)用，力圖以傳統(tǒng)精神充實(shí)當(dāng)代生活，同時(shí)也在暗示生活中力求的平衡，在品牌中也在體現(xiàn)。
在“多少”的產(chǎn)品設(shè)計(jì)中，時(shí)刻體現(xiàn)的，不是無中生有，而是在原有發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)上做出的創(chuàng)新，這就是“多少”的設(shè)計(jì)觀，在一些隨處可見而又視而不見的平凡事物中發(fā)現(xiàn)他們的非凡之處，并在產(chǎn)品中體現(xiàn)。
在原創(chuàng)設(shè)計(jì)中，“多少”運(yùn)用的材料也在踐行“多少”本身的理念，既環(huán)保，又體現(xiàn)人文。從原木材料中采用高級(jí)的北美胡桃木，從傳統(tǒng)材料中采用棉麻、藤、陶瓷，從創(chuàng)新材料中采用家具材料中不多用的銅，“多少”在各式材料中尋找一種平衡。
在我們看到這些出品的背后，不僅僅是選材上的高要求，還有制造過程的嚴(yán)厲把控，因?yàn)橹挥羞@樣才能保障高品質(zhì)的產(chǎn)品。在我們看到椅子不經(jīng)意的一抹曲面，都是師傅們滲透了功力和認(rèn)真的心血在里面，還有其他各種細(xì)節(jié)，依靠的就是師傅們的用心。
從組合柜中，一格看一景。園林入室，讓你總能從每個(gè)格子或者轉(zhuǎn)角間看到不一樣的景色，將蘇州園林的"一窗一景"引入家中的空間，變成這個(gè)【蘇州】組合柜，無論在客廳亦或書房，配合著主人的情致，展開一面獨(dú)特的風(fēng)景。
一個(gè)電視柜，承載著萬卷書萬里路。在信息豐富且傳播飛速的今天，電視屏幕就如書本，可讀萬卷書的資訊，可看萬里路的風(fēng)光。如厚厚書卷般的L型電視柜，仿佛留著一些對(duì)傳統(tǒng)書卷的記憶，似乎在告訴大家，萬卷書和萬里路，也可以在這里得到。
不嘩眾取寵，就是【無知】茶幾。看似規(guī)整的茶幾造型，在細(xì)節(jié)上處理得柔和圓潤(rùn)，這樣的設(shè)計(jì)賦予了她樸素清新、幽雅恬靜的氣質(zhì)。這是【無知】系列的其中一個(gè)作品。
從【百寶】客廳柜里，窺見百寶世界。傳統(tǒng)中藥箱收藏山珍百草，現(xiàn)代百寶柜聚集生活點(diǎn)滴。獨(dú)特的長(zhǎng)抽屜與短抽屜與柜體看似隨意的縱橫交錯(cuò)紋路渾然一體，視覺新穎獨(dú)特。抽屜內(nèi)切的斜面，邊角細(xì)細(xì)的切線，低調(diào)又精巧。
在【漁樵】餐桌上，享受悠然人生。【漁樵】餐桌用純粹的方法，摒棄一切多余的裝飾，挑戰(zhàn)實(shí)木的長(zhǎng)度極限，只用四條腿顯現(xiàn)一張最純粹的擁有美麗黑胡桃紋理的實(shí)木餐桌。質(zhì)樸無華的美，讓生活回到最簡(jiǎn)單最真實(shí)的狀態(tài)，也是取名【漁樵】的原因。
【秋】餐椅，有著秋的隨意，也有著秋的自然。【秋】餐椅是明式圈椅的現(xiàn)代演繹，溫和圓潤(rùn)，質(zhì)樸無華，中式田園的寫意情調(diào)躍然而出。它看似平淡，靠背、坐面的塊面、連接卻在不經(jīng)意處自然流暢的銜接，就是這樣不經(jīng)意的展現(xiàn)，才有成形之后的它。
【瓶】鏡，感受真實(shí)的水中月鏡中花。在家居中，置“一瓶”隨心布置的小景，無論將是窗外的景色送入室內(nèi)，還是映一片精心擺設(shè)的器皿，都有無限的生活樂趣。這樣的瓶中鏡，帶來的是屋內(nèi)的景色，還有心境的歡喜之情。
【閑云】床位柜，有著野鶴般的優(yōu)雅。她素雅大氣的設(shè)計(jì)與精致細(xì)膩的細(xì)節(jié)，為空間帶來“閑云野鶴”的隨性優(yōu)雅，行運(yùn)流水的線條不單單是裝飾，更巧妙的設(shè)計(jì)成抽屜的把手，為生活帶來點(diǎn)點(diǎn)愉悅或是驚喜，設(shè)計(jì)和功能就這樣無縫連接。
【閑云】床的一氣呵成，有著大氣凜然之勢(shì)。用傳統(tǒng)木工工藝挑戰(zhàn)極簡(jiǎn)的現(xiàn)代審美。床在整體大氣的形態(tài)之下，卻仍不乏絲絲細(xì)節(jié)：由厚及薄逐漸收合的邊線，圓潤(rùn)的倒角。大氣而又溫柔細(xì)膩。
人前的悠然自得，在于人后的用心，這是在了解侯正光老師的作品之后最大的感觸。侯正光老師的每一個(gè)作品，都能帶給人一種舒適悠閑的格調(diào)，仔細(xì)研究，你會(huì)發(fā)現(xiàn)每一個(gè)細(xì)節(jié)后面的用心，這個(gè)時(shí)候就會(huì)恍然大悟，原來，作品帶來的感覺從來不是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的感覺而已，是在傳遞著設(shè)計(jì)師的每一滴心血。用心設(shè)計(jì)，看似簡(jiǎn)單的四個(gè)字，實(shí)踐起來，卻是一輩子的堅(jiān)持。
掃描關(guān)注
大牌為例第五期人物，是一位紳士般的家具設(shè)計(jì)師，是他把芭蕾舞帶進(jìn)了奢華家居世界。
