安身才能立命，人們不僅僅滿足于一個遮風避雨的空間，一間理想的居所應能表達出主人的趣味與心靈，也能看出主人對生活的努力與探索。個人品味在家居中有著重要作用，物主的教養和志趣很容易從中得到辨別，家是一個最誠實的地方，澄澈如水，映射出物主生活方式的選擇與精神境界的追求。

人們總是希望能將時間的磚塊砌入家的空間，獲得更長的生命體驗。晚明文人追求室廬“寧古勿時”、“古雅可愛”，文藝思潮以復古為時尚。尚古不僅是人們對于文化溯源的堅守，更是對時間的無盡貪想，居所中陳列的古雅器具是往昔歲月的視覺化重現，“時間”因此變得能看得見、摸得著。尚古并非是文化的一成不變，而是提供一種思考過去的方式，去蕪存菁，選擇前人創造的精華繼續傳遞，完美當下的生活。

古代文人追求室廬“寧古勿時”、“古雅可愛”

居所中最重要的陳設是家具，家具在室內構建起特定的文化情境，體現出人類的生活習慣和心理依歸。中國有非常悠久的家具制作歷史，不斷傳承與精進，最終在明清時期造就中國家具的黃金時代。中國古典家具是古代木作智慧和工藝的集大成者，東方的審美趣味能符合現代人的需求，北歐現代家具設計亦從中國古典家具中汲取了許多營養。Old is new，經過時間的洗禮，經典可能包含著最前衛、最時尚的內涵。

丹麥設計師漢斯·維格納吸收明式家具精髓設計的The Chair（圈椅）

蘇東坡曾為椅子賦詩一首：“無事此靜坐，一日似兩日。若活七十年，便是百四十。”舒適美觀的家具能讓人產生時間停滯的錯覺，人、家具、時間嵌入空間的居所，目光可以駐足與凝視，內心達到安靜與平和，人因此停留在家中的時間就更長了，心思也更遠了。

世界是寬闊的，人們對遠方永遠有著無限的好奇與幻想。絲綢之路上蜿蜒的駝隊，滿載著波斯的金器和長安的絲綢；乾隆皇帝在圓明園里筑起西洋式建筑與噴泉，土耳其托普卡帕宮廷中擺滿了青花瓷器，對異域文明的熱切渴求是時尚的不變主題。1936年，多麗絲·杜克在夏威夷建造一座傳奇的居所，融合了美國東海岸、夏威夷和伊斯蘭的建筑風格，房屋里擺滿了來自印度、伊朗、敘利亞的華美地毯、陶罐和漆柜；大衛·紀德在京都的桃源洞居所將中國的家具和日本的建筑融為一體；安思遠在紐約的大宅被公認為是東西方藝術的完美結合，也正是他的不懈努力，北美諸多重要博物館有了中國家具的收藏。

區氏家具深圳生活藝術空間

大衛·紀德位于京都的桃源洞居所

安思遠的華美大宅

面對家中陳設的異域美物，目光停留之處，遠方變得觸手可及，空間距離的拉近亦是時間的延長，時間與空間如此奇妙地互相轉換，人們足不出戶，神游千里。對家中的擺放器物細節充滿愛意的掌控，也是為了找尋對人類世界之多樣性的理解。

將藝術品拍賣與陳設融為一體的場景(明軒一間屋供圖)

全球化的今天，世界趨向大同，而中國文化自有一份謙虛克制的內質，中國古典家具也有良好的適應性，自如融入不同的環境，相得益彰。2019年6月北京，佳士得藝術中心舉辦“汲古涵今”展覽（點擊文字回顧觀看），首次將中國傳統家具和現代藝術品融合在現代居室空間，獲得了業內外廣泛的贊譽。這次借區氏家具深圳店重裝開業契機，我們再次舉辦“汲古涵今”展覽，從全球挑選了200余件藝術品與生活器具，圍繞中國古典家具和現代設計的融合，在區氏家具（深圳）生活藝術空間布置了十余個空間，希望藉此可以讓對生活藝術充滿熱情的人們可以接近，并了解它們。

法國作家安德烈·紀德在《人間食糧》一書中寫道：“你永遠也無法理解，為了使自己對生活發生興趣，我們曾付出了多大的努力。”居所是主人的知識積累、生活品味和生命追求的美學顯現，因為對生活濃厚的興趣而付出了巨大努力。王羲之曾言：“當其欣于所遇，暫得于己，快然自足，曾不知老之將至。”誠如是。

美的生活才會滋生對美的家具的期望，親近經典所獲得的文化喜悅感一定是無窮的，我們期待與您一起共赴這場家具文化的游覽，走進理想之家。謝謝您的光臨。（鄧彬 ∕ 文）