​當中國傳統(tǒng)紋樣走進生活，越來越接地氣地點綴在衣服、文具甚至全屋裝修，怎樣用好形態(tài)優(yōu)美、寓意吉祥的中國紋樣，是所有“中紋”應用者的課題。 

　　中式全屋整裝這個方興未艾的領域，無論哪個角度看，都為“中紋”應用提供了極大的發(fā)揮空間。在腦補一個裝點著各種中式紋樣的室內(nèi)空間時，這些圖案是開啟了你的東方美夢，還是封印住你的暢快感官？人們對中國紋樣的愛與怕，等待著新的實踐者來延續(xù)與終結。 

　　商業(yè)世界里，選用什么紋樣，不只是考慮它的美觀和寓意。尤其以個性化設計為賣點的中式全屋整裝，必須百分百聆聽難以捉摸的用戶需求。在最早提出和專研這一領域的紅木企業(yè)中，國方家居無疑是摸著石頭過河并且憑本事站穩(wěn)了腳跟的例子。 

　　在將“中紋”刻畫進家居空間的過程中，國方家居的引路人、工藝總監(jiān)、總設計師關注了哪些方面？本期“對話新中式”，讓我們聚焦行業(yè)熱門板塊和關鍵問題，共同探尋中國紋樣新表達。

　　《新中式家具》：您印象最深、最喜歡的中國紋樣是什么？

　　陳正民：以前學手藝時和剛來廣東覺得龍與鳳的圖案很好。上世紀80年代末90年代初大家喜歡的都是龍鳳、獅子、麒麟這些寓意吉祥的圖案，很多家具上都采用。那時大家就覺得這些圖案是中國老傳統(tǒng)的東西，是家具雕刻中必選的一種紋樣。紅木家居學院就專門有這個課程叫《家具雕刻紋樣設計》，內(nèi)容包括人物、山水，花卉、動物鳥類、民間神話故事及四大名著等等，還有含有寓意的數(shù)字，比如“1”代表“一心一意”等等。

　　從80年代的喜歡龍，到后來90年代慢慢改變?yōu)槿宋铮�比如像八仙過海、群仙祝壽等，還有我們90年代設計制作的《水滸傳108將》大型紅木沙發(fā)。那時就是古典家具上興起雕刻人物的階段，2000年后發(fā)展到寫真的花鳥花草圖案，這些階段性變化從整個大涌紅木家具的發(fā)展也可以得到印證，2000年以后又根據(jù)王世襄的明式家具書參考慢慢回歸到傳統(tǒng)明式。紅木家具市場回歸到明式家具后，紅木家具的質(zhì)量提升就邁向了一個更高的臺階。在此之前沒有從事紅木家具專業(yè)的設計人員，大部分紅木家具款式都是由家具公司的雕刻師傅繪圖設計的。

　　2000年以后在家具廠的打工族開始出來創(chuàng)業(yè)，因為這部分創(chuàng)業(yè)者本身是家具公司每個部門的技術骨干，所以他們以設計理念、技術質(zhì)量和市場銷售公關為主，家具款式創(chuàng)新再加一些雕刻紋樣相結合，深得廣大受眾的青睞及收藏，將紅木家具推上了中國家具制作史的一個高潮。

　　早期的家具雕刻全部依賴手工制作，由于制作過程緩慢，大一點的工廠同時擁有兩三百個雕刻師傅也是正常，質(zhì)量也相對粗糙。2000年后由于數(shù)控雕刻機的廣泛應用，取代了許多前期的粗坯工序，為雕刻質(zhì)量精準度的提高奠定了基礎，再加上雕刻師傅手工的精細完善，就和原來的手工精細制作效果一樣，在速度上卻提高很多。

　　現(xiàn)在很多家具雕刻圖案已傾向于寫真的雕刻，比如拍一張角度好的照片，按攝影的畫面呈現(xiàn)，做出來的紋樣圖案是漂亮的，跟真實的一樣。這些都已經(jīng)超出傳統(tǒng)的范疇了，以后的紅木雕刻將會在不斷的創(chuàng)新中成長。

寫真雕刻情感內(nèi)斂低調(diào)、工藝復雜多樣，可謂一種高級“炫技”（國方餐廳空間墻面裝飾）

　　《新中式家具》：這樣看，消費者在不同年齡和消費水平也會喜歡不同的紋樣。

　　陳正民：這是肯定的。浸潤過傳統(tǒng)文化的中國人，隨著年齡增長慢慢還是會改變想法的。正因為喜好不同、各有所需，比如我們在看到市場上家具的用材有細有粗，有的人就會喜歡雕刻紋飾多的家具，有的人則青睞簡潔的明式類家具。

　　家具在制作過程中選料是很重要的，一般來說紋理漂亮的材料都會用在簡潔的明式家具上，有些木結和瑕疵的木材則會用來雕刻，因為雕刻是做減法，木頭的疤這類小瑕疵可以修飾去掉，受眾也會被雕刻紋飾吸引，也更賞心悅目。雕刻紋樣在紅木家具中是不可缺少的一部分，在美化家具視覺上起到很大的作用。

　　《新中式家具》：中式紋樣在木頭和家具上的表現(xiàn)形式，相對來說沒有服飾等其他領域豐富嗎？

　　陳正民：其實用什么紋樣都一樣，都是為了在視覺上起到一定的觀賞作用，主要是使用者的想法，可以隨著客戶的個性化圖案紋樣進行定制，就像古代不同等級的官服會用不同的紋樣，我們也可以根據(jù)不同的需求設計不同的紋樣。特別是區(qū)域文化差異，有些客戶不敢用龍紋圖案，會覺得鎮(zhèn)不住；有些地方不喜歡家具上有人物雕刻紋樣，覺得家里有“小人”；還有客戶不喜歡鳥之類的；在圖案選擇上山水自然景物是最沒有爭議的圖案；書法類紋樣除了《蘭亭序》及有些經(jīng)書之外也不常見，一般都是定制才可能用到。

　　現(xiàn)在家具雕刻的方式有很多，已經(jīng)是多元化了，像景泰藍、漆畫、鑲嵌、不同顏色木頭拼接，都是表現(xiàn)方式。比如玉石、硨磲、瑪瑙等很多顏色豐富的材料，可以用各種顏色拼起來制作有顏色的圖案紋樣。

　　紋樣設計上面也在不斷創(chuàng)新，比如現(xiàn)在一些簡約禪意的圖案，一片葉、一條線，雖然看起來簡單，但做到極致要花很多功夫。還有影雕、檀雕這類近幾年出現(xiàn)的雕刻手法。雖然傳統(tǒng)的東西沒那么容易創(chuàng)新，但表現(xiàn)方式也改變了不少。

　　《新中式家具》：那不同空間一般常見的圖案有哪些？

　　陳正民：一般客廳常見的有迎客松、萬里長城圖、百鳥朝鳳圖等等這類。紅梅圖也有很多人用，但不是所有人都會喜歡，基本上市場能夠常見到的就是這些，如果需要其它圖案都要定制。我們建博會展廳用的就是萬里長城圖，比較大眾化通俗的圖案，大眾客戶就容易接受。不管什么時候，我們其實都是根據(jù)客戶意愿來設計，不過最好不要選極端的主題，寓意這種東西眾說紛紜，好的時候沒什么，壞的時候就會讓人心生芥蒂。

背景屏風雕刻萬里江山圖的客廳端莊典雅

　　《新中式家具》：國方的中式全屋整裝有哪些優(yōu)勢？

　　陳正民：我們在整裝定制方面畢竟走過了這么多年，交了不少學費，也從中吸取了許多寶貴的經(jīng)驗，從質(zhì)量管控、設計、制作或者其他方面，我們是比較專業(yè)的。像現(xiàn)在我們有的設計流出去了，就會不斷改進，在下一個案子里就是新的修改版。其他很多企業(yè)也做整裝，但可能還是停留在定制柜子、定制家具的為主，很多接口位置處理得也不合理。現(xiàn)在的客戶非常的挑剔，有許多問題是在不斷地發(fā)現(xiàn)之中，主要是馬上想辦法將問題補救回來。我們在不斷地總結問題、尋找突破口，梳理一套完整的應急預案，在整個定制過程中的細節(jié)完善部分加大力度。

　　在設計時從手繪設計草圖到施工圖，客戶確認后再經(jīng)深化師優(yōu)化，生產(chǎn)部親自去客戶家復尺等等，現(xiàn)在我們各個崗位已經(jīng)細化俱全，包括3D建模的模型場景幾乎和真實一樣，每個部件的長寬都清清楚楚，現(xiàn)在我們整裝的效果和模型效果圖是完全一致的。要將實際生產(chǎn)和設計效果結合起來，做出一件讓客戶滿意的作品，公司必須要擁有一個強大完整的團隊，絕不是靠東拼西湊臨時組建一個團隊可以完成的。

　　在設計過程中我們必須讓客戶參與進來，讓客戶從設計起就對整個空間有了美好的印象和想象。每個人裝修自己房子都是很用心的，所以我們必須把客戶也融入這個設計空間，只有我們的思想和客戶的藍圖同步，才能做出客戶心里完美的東西。

　　（原標題：當“中紋”開始成形）點擊返回【中式全屋整裝，中國紋樣應用探索】專題

　　（來源：第九期《新中式家具》雜志  采訪、整理/何欣儀）